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<!DOCTYPE html>

<title>Cosimo Matassa</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Cosimo Matassa</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Cosimo Matassa</b> (* <a href="13._April" title="13. April">13. April</a> <a href="1926" title="1926">1926</a> in <a href="New_Orleans" title="New Orleans">New Orleans</a>, <a href="Louisiana" title="Louisiana">Louisiana</a>; † <a href="11._September" title="11. September">11. September</a> <a href="2014" title="2014">2014</a> ebenda<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>) war ein <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">US-amerikanischer</a> <a href="Tonstudio" title="Tonstudio">Tonstudio</a>-Betreiber und <a href="Toningenieur" title="Toningenieur">Toningenieur</a> italienischer Abstammung und für viele klassischen frühen <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">Rhythm-and-Blues</a>- und <a href="Rock_%26_Roll" class="mw-redirect" title="Rock & Roll">Rock-’n’-Roll</a>-Aufnahmen verantwortlich. Fast jede R & B-Aufnahme aus New Orleans zwischen den späten 1940er- und 1970er-Jahren kam aus einem der vier Tonstudios von Matassa.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Matassa war mitverantwortlich für 21 goldene Schallplatten und etwa 250 Chartplatzierungen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werdegang">Werdegang</h2></div>

<p>Matassa eröffnete 1945 mit einem Partner das J&M Recording Studio auf der Rückseite eines Einzelhandelsladens seiner Eltern an der 838 North Rampart Street im <a href="French_Quarter_(New_Orleans)" title="French Quarter (New Orleans)">French Quarter</a> von New Orleans.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Es begann mit einer Aufnahmetechnik, bei der die Studio-Aufnahme direkt auf die Masterplatte gepresst wurde.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="Roy_Brown_(Bluesmusiker)" title="Roy Brown (Bluesmusiker)">Roy Browns</a> Jump-Blues <i><a href="Good_Rocking_Tonight" title="Good Rocking Tonight">Good Rockin’ Tonight</a></i>, aufgenommen im Juli 1947 mit dem Bob Ogden’s Orchestra, später durch <a href="Elvis_Presley" title="Elvis Presley">Elvis Presley</a> erfolgreich gecovert, war so eine „direct-to-disc“-Aufnahme, die 15 Dollar pro Aufnahmestunde kostete.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sie gilt als eine der ersten Rock-’n’-Roll-Aufnahmen überhaupt. Auch <a href="Professor_Longhair" title="Professor Longhair">Professor Longhair</a>, ein typischer Vertreter der Musikszene aus New Orleans, nahm hier auf.

</p><p>Der kommerzielle Durchbruch für die Studios kam am 10. Dezember 1949,<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> als <a href="Fats_Domino" title="Fats Domino">Fats Domino</a> hier seine erste Single <i><a href="The_Fat_Man" title="The Fat Man">The Fat Man</a></i> mit dem berühmten Boogie-Piano-Intro aufnahm. Der Song kam im Februar 1950 in die Charts, erreichte in den R&B-Charts den zweiten Platz und gilt als einer der ersten <a href="Millionenseller" class="mw-redirect" title="Millionenseller">Millionenseller</a> des <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">R&B</a>. Alle Domino-Songs sind hier nachfolgend entstanden, so auch <i>Ain’t That a Shame</i>, veröffentlicht am 14. April 1955, das der erste von insgesamt 37 <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Crossovers</a> von Domino wurde, also in die Pop-Charts gelangte.

</p><p>Die wichtigsten Produzenten im Studio waren <a href="Dave_Bartholomew" title="Dave Bartholomew">Dave Bartholomew</a>, <a href="Allen_Toussaint" title="Allen Toussaint">Allen Toussaint</a> und <a href="Robert_Blackwell" class="mw-redirect" title="Robert Blackwell">Robert Blackwell</a>. Auf einem einkanaligen Ampex-Tonband (Modell 600)<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> wurden ab 1949 zusammen mit der <a href="The_Studio_Band" title="The Studio Band">Studioband</a> seinerzeit noch unbekannte Interpreten wie <a href="Ray_Charles" title="Ray Charles">Ray Charles</a>, <a href="Lee_Dorsey" title="Lee Dorsey">Lee Dorsey</a>, <a href="Dr._John" title="Dr. John">Dr. John</a>, <a href="Lloyd_Price" title="Lloyd Price">Lloyd Price</a> oder <a href="Guitar_Slim" title="Guitar Slim">Guitar Slim</a> zu Stars. Lloyd Price nahm hier am 13. März 1952 <i><a href="Lawdy_Miss_Clawdy" title="Lawdy Miss Clawdy">Lawdy Miss Clawdy</a></i> auf, Guitar Slim am 27. Oktober 1953 sein <i><a href="The_Things_That_I_Used_to_Do" title="The Things That I Used to Do">The Things That I Used to Do</a></i> (mit Ray Charles am Piano), ein weiterer Millionenseller, der bis zur Nummer eins der R&B-Charts vordrang. Der kaum variierte Sound aus den Studios wurde später als „New Orleans Sound“ bekannt, mit einem starken Beat, betonten Gitarren- und Baßläufen, fast immer Boogie-Piano, leichten Bläsersektionen und einer dominanten Leadstimme des Interpreten und fast immer den gleichen Session-Musikern: Charles „Hungry“ Williams/<a href="Earl_Palmer" title="Earl Palmer">Earl Palmer</a> (drums), <a href="Frank_Fields" title="Frank Fields">Frank Fields</a> (Bass), <a href="Ernest_McLean" title="Ernest McLean">Ernest McLean</a>/<a href="Roy_Montrell" title="Roy Montrell">Roy Montrell</a>/Justin Adams/<a href="Edgar_Blanchard" title="Edgar Blanchard">Edgar Blanchard</a> (Gitarre), Salvador Doucette/Edward Franks (Piano), <a href="Herb_Hardesty" title="Herb Hardesty">Herb Hardesty</a>/<a href="Lee_Allen" title="Lee Allen">Lee Allen</a>/<a href="Alvin_Tyler" title="Alvin Tyler">Alvin Tyler</a> (Saxophon). Im kleinen Studio mussten bis zu 17 Musiker Platz finden. „Ich wollte immer die Dynamik eines Live-Auftritts einfangen“, begründete Matassa den Sound.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Mardi-Gras-Atmosphäre verbreitet auch der Song <i><a href="Jock-A-Mo" class="mw-redirect" title="Jock-A-Mo">Jock-A-Mo</a></i>, der im November 1953 von <a href="James_Crawford_(Musiker)" title="James Crawford (Musiker)">James Sugarboy Crawford</a> & His Cane Cutters hier aufgenommen wurde. Erst die <a href="Dixie_Cups" class="mw-redirect" title="Dixie Cups">Dixie Cups</a> brachten das Stück als <i>Iko Iko</i> im April 1965 in die Charts (# 20 Pop-Charts).

</p><p>Im Januar 1956 erfolgte nachfragebedingt der Umzug in das größere Cosimo Recording Studio in der 523 Governor Nicholls Street mit einem Dreispurtonband. Inzwischen nutzten alle größeren unabhängigen Labels wie <a href="Imperial_Records" title="Imperial Records">Imperial Records</a>, <a href="Chess_Records" title="Chess Records">Chess</a>, <a href="Aladdin_Records_(USA)" title="Aladdin Records (USA)">Aladdin</a>, <a href="Atlantic_Records" title="Atlantic Records">Atlantic</a>, <a href="Specialty_Records" title="Specialty Records">Specialty</a> oder <a href="Ace_Records_(Vereinigte_Staaten)" title="Ace Records (Vereinigte Staaten)">Ace</a> zunehmend seine Studios. So entstand für Ace Records im Juli 1958 Jimmy Clantons <i>Just a Dream</i> mit <a href="Mac_Rebennack" class="mw-redirect" title="Mac Rebennack">Mac Rebennack</a> an der Gitarre und Allen Toussaint am Piano in Matassas Studio (für 25 Dollar Studiokosten), schnellte zur US-Pop # 4 empor und verkaufte sich knapp 2 Millionen Mal. Es war die umsatzstärkste Platte des Labels.

</p><p>Die wildesten Aufnahmesessions fanden im Studio am 13. und 14. September 1955 für Specialty Records statt, die ihren neuen Rock-’n’-Roll-Interpreten <a href="Little_Richard" title="Little Richard">Little Richard</a> ins Studio brachten. Unter dem Studioproduzenten <a href="Bumps_Blackwell" title="Bumps Blackwell">Bumps Blackwell</a> nahm Richard hier an beiden Tagen 12 Songs auf, woraus <i><a href="Tutti_Frutti_(Lied)" title="Tutti Frutti (Lied)">Tutti Frutti</a></i> als erste Single ausgewählt wurde. Erst die übernächste Richard-Session wurde am 10. Februar 1956 wieder für die J&M-Studios gebucht.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Im Dezember 1959 startete in New Orleans mit <a href="Minit_Records" title="Minit Records">Minit Records</a> ein weiteres Label, das für einige Aufnahmen mit den J&M-Studios kooperierte. Jesse Hill <i>(Ooh Poo Pah Do)</i>, <a href="Ernie_K-Doe" title="Ernie K-Doe">Ernie K-Doe</a> (<i>Mother-in-Law</i>: # 1 Pop-Charts; <i>A Certain Girl</i>) oder <a href="Chris_Kenner" title="Chris Kenner">Chris Kenner</a> (<i>I Like It Like That</i>: # 2 Pop-Charts für das Schwester-Label Instant Records) wurden hier aufgenommen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Niedergang">Niedergang</h3></div>

<p>Das Musikgeschäft in New Orleans schien solide und unschlagbar zu sein, bis die <a href="Beatles" class="mw-redirect" title="Beatles">Beatles</a> mit der <a href="British_Invasion" title="British Invasion">British Invasion</a> aufkamen. Im Jahre 1964 stand das Musikgeschäft in New Orleans kurz vor dem Desaster. Matassa konnte sich bis 1967 mit seinem unterkapitalisierten Studio noch durchschlagen. Er nahm noch im Juni 1970 das Album <i>Struttin</i> für die Funk-Band <a href="Meters" class="mw-redirect" title="Meters">Meters</a> auf, doch kurz danach wurde das Studio wegen fälliger Steuerschulden von den Finanzbehörden konfisziert und das Vermögen zwangsversteigert.

</p><p>Im Dezember 1999 wurden die J&M Recording Studios als „Historic landmark“ eingetragen. Im Oktober 2007 wurde Cosimo Matassa wegen seiner Beiträge für die Musik Louisianas in die „Louisiana Music Hall Of Fame“ aufgenommen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li>Matthew Sakakeeny: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://mattsakakeeny.com/cosimo-matassa/">Cosimo Matassa</a>, 2003 (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.toddcollinsmusic.com/cosimo-matassa-interview/">Interview mit Cosimo Matassa, Mai 2007</a></li>

<li>Douglas Martin: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/2014/09/14/arts/music/cosimo-matassa-whose-studio-birthed-a-rock-n-roll-sound-dies-at-88.html"><i>Cosimo Matassa, Whose Studio Created a Rock ’n’ Roll Sound, Dies at 88.</i></a> Nachruf in <a href="The_New_York_Times" title="The New York Times">The New York Times</a> vom 12. September 2014 (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.telegraph.co.uk/news/obituaries/11099994/Cosimo-Matassa-obituary.html">Nachruf in The Telegraph</a></li>

<li>Paul Kaupilla: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://64parishes.org/entry/cosimo-matassa">Cosimo Matassa.</a> Eintrag bei <i>64 Parishes: Encyclopedia</i>, 10. Dezember 2015, zuletzt aktualisiert am 25. Dezember 2022.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.findagrave.com/memorial/237496164">Cosimo Matassa</a> in der Datenbank <a href="Find_a_Grave" title="Find a Grave">Find a Grave</a><span style="display:none">Vorlage:Findagrave/Wartung/Gleiche Kenner im Quelltext und in Wikidata</span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nola.com/music/index.ssf/2014/09/cosimo_matassa_new_orleans_rec.html">Nachruf von Keith Spera, Nola.com</a></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Jeff Hannusch, „I hear you knockin’“, 1987, S. 107</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Randy McNutt: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Guitar Towns: A Journey to the Crossroads of Rock 'n' Roll</cite>. Indiana University Press, Bloomington, Indiana 2002, ISBN 0-253-34058-6, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>24<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>ff</span>. (englisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=gVaFSnIZdFoC&pg=PA24#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Cosimo+Matassa&rft.au=Randy+McNutt&rft.btitle=Guitar+Towns%3A+A+Journey+to+the+Crossroads+of+Rock+%27n%27+Roll&rft.date=2002&rft.genre=book&rft.isbn=0253340586&rft.pages=24+ff.&rft.place=Bloomington%2C+Indiana&rft.pub=Indiana+University+Press" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">J&M waren die Initialen seines Vaters John Matassa</span>

</li>

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</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090611002347/http://louisianamusichalloffame.org/content/view/50/77/">Louisiana Music Hall of Fame</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> des <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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</style><span class="dewiki-iconexternal"><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Flouisianamusichalloffame.org%2Fcontent%2Fview%2F50%2F77%2F">Originals</a></span> vom 11. Juni 2009 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://louisianamusichalloffame.org/content/view/50/77/">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://louisianamusichalloffame.org/content/view/50/77/">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Webachiv/IABot/louisianamusichalloffame.org</span></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Jim Cogan/William Clark: <i>Temples of Sound - Inside The Great Recording Studios</i>, 2003, S. 100 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">hier wurde erstmals die Tonbandmaschine "Ampex 300" eingesetzt; vgl. Jim Cogan/William Clark: <i>Temples of Sound - Inside The Great Recording Studios</i>, 2003, S. 102</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Charles White, "The Life and Times of Little Richard", 1985, S. 48</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Jeff Hannusch, "I hear you knockin'", 1987, S. 110</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Charles White, "The Life And Times Of Little Richard", 1985, S. 228</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Person): <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no2003119373">no2003119373</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/44149196500674791970/">44149196500674791970</a></span> | </div>

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